Cinema e TV
Diário de Uma Garota Perdida: estupro, prostituição e condição feminina no cinema dos anos 20
segunda-feira, janeiro 02, 2017
Estupro, prostituição,
sexualidade e condição feminina: se temas como estes causam controvérsias ainda
nos dias de hoje, durante a primeira metade do século 20 eram assuntos velados.
O filme Diário de Uma Garota Perdida é
exemplo da audácia do cineasta George Wilhelm Pabst ao abordar tais questões em
uma época em que (quase) ninguém ousava contrariar os códigos morais.
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| Louise Brooks em cena de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929) (Foto: Reprodução) |
Famoso
por lançar ao estrelato atrizes como Greta Garbo, Asta Nielsen e Louise Brooks,
G.W. Pabst fez do erotismo e da tragédia social uma constante em sua obra. Flertando
com o expressionismo alemão, o cineasta austríaco expõe a decadência de uma Boêmia
devastada pela guerra, ao passo em que explora o papel central do sexo na
sociedade.
Estes
aspectos são vistos em filmes como A
Caixa de Pandora (1929), sua obra máxima. O filme eternizou Louise Brooks
como a sensual Lulu, jovem que utiliza seus dotes físicos e sexuais para
ascender socialmente. De maneira audaciosa e inédita, A Caixa de Pandora traz à tona questões como a homossexualidade
feminina e o tráfico de mulheres.
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| Alice Roberts e Louise Brooks em cena de A Caixa de Pandora (G.W. Pabst, 1929). De maneira ousada, o filme traz à tona questões como homossexualidade feminina, prostituição e tráfico de mulheres |
Seguindo
o estrondoso sucesso de A Caixa de
Pandora em todo o mundo, Pabst juntou-se novamente a Louise Brooks e, no
mesmo ano, lançou-se à produção de Diário
de Uma Garota Perdida, que traz semelhanças com a obra anterior. Nele,
Brooks é Thymian, uma ingênua adolescente, filha de um farmacêutico, que, após
ser abusada sexualmente pelo assistente de seu pai e engravidar, é enviada a um
reformatório, de onde foge. Após a fuga, a jovem, sem rumo, é forçada a sobreviver da prostituição.
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| Louise Brooks em cena de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929) (Foto: Reprodução) |
Diário de Uma Garota Perdida estreou
em Viena no dia 27 de setembro de 1929, e em Berlim no dia 15 de outubro. O
filme causou escândalo entre os conservadores da Igreja Evangélica Alemã, tendo
sido banido de diversas cidades ao redor da Boêmia. Considerada pornográfica, a
obra sofreu censura e cortes significativos tiveram de ser feitos para que
retornasse às salas de cinema.
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| Louise Brooks em cena de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929) (Foto: Reprodução) |
Os
inúmeros cortes tornaram o erotismo da obra mais sugestivo do que explícito. A
cena da sedução, concebida para ser um bailado, foi dirigida, segundo Brooks, como “uma
série de manobras sutis, quase mudas, entre uma garota inocente e um homem
imprudente”. [1] A expressão psicopática do ator Fritz Rasp reforça a densa atmosfera
que permeia a cena.
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| Louise Brooks e Fritz Rasp em cena de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929) (Foto: Reprodução) |
Outros
momentos do filme foram particularmente chocantes para as audiências de fins de
1920: a morte da governanta durante um aborto; a diretora do reformatório, uma lésbica
sádica (interpretada por Valeska Gert) que toca gongo enquanto observa as moças da instituição fazerem
exercícios físicos (Louise Brooks chama este momento de "cena do orgasmo"); e a famosa cena do bordel, em que Thymian arqueia seu
pescoço em submissão sexual.
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| Louise Brooks na famosa "cena do orgasmo" de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929) (Foto: Reprodução) |
Após os
devidos cortes, o filme foi relançado em 6 de janeiro de 1930. Os críticos,
porém, não reagiram bem a nova versão censurada, que, para eles, fazia pouco
sentido. Segundo o roteirista Rudolf Leonhardt, “sequências inteiras foram
cortadas sem misericórdia. Em uma versão, se me lembro bem, eles cortaram 450
metros, e mesmo nessa ou em outra versão, fizeram mais 45 cortes... o filme chega
ao fim pouco depois do meio do nosso roteiro, de forma inconclusiva e incompreensiva.
Eu assisti sozinho em um cinema em Paris e, no final, permaneci sentado porque
pensei que o filme estivesse quebrado.” [2]
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| Louise Brooks em cena de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929) (Foto: Reprodução) |
À época,
Louise Brooks foi criticada por seu estilo de atuação, “monótono para a tragédia
que tem de apresentar” [3], distanciando-se da teatralidade melodramática característica
do cinema mudo, e em busca do realismo. Para os críticos, a atriz não
interpretava – ao contrário, representava sempre a si mesma. Este aparente
defeito era uma enorme qualidade para Pabst, avesso a melodramas e
sentimentalismos. Em sua autobiografia Lulu
in Hollywood, Louise escreve: “Ele queria o choque da vida para revelar
emoções imprevistas. Todo ator tem uma animosidade natural por outro ator,
presente ou ausente, vivo ou morto”.
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| Louise Brooks como Thymian em foto publicitária de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929) (Foto: Reprodução) |
As vidas
de Brooks e Thymian estavam emocionalmente interligadas: como a personagem, a
atriz havia sido molestada por um vizinho, ainda na infância, e foi culpada de
provocar o ato. “A grande arte dos filmes”, completa, “não consiste em
movimentos descritivos do rosto e do corpo, mas em movimentos do pensamento e
da alma transmitidos em uma espécie de intensidade isolada”. [4]
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| Louise Brooks durante as gravações de Diário de Uma Garota Perdida (G.W. Pabst, 1929). A atriz foi criticada por seu estilo de atuação pouco dramático para os padrões do cinema mudo (Foto: Reprodução) |
AS ORIGENS LITERÁRIAS DE ‘DIÁRIO DE UMA GAROTA
PERDIDA’
O roteiro
de Diário de Uma Garota Perdida é
livremente baseado no romance Tagebuch
einer Verlorenen (traduzido nos EUA e Reino Unido como Diary of a Lost One), de Margarete Böhme, publicado pela primeira
vez na Alemanha em 1905. Ao contrário do que se pensa, o filme de Pabst não é
a primeira adaptação cinematográfica da obra: o livro já havia originado um
filme em 1918, estrelando o então jovem ator Conrad Veidt (de O Gabinete do Dr. Caligari e Casablanca). Esta primeira versão
encontra-se, atualmente, perdida.
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| Um raro fotograma da primeira versão de Diário de Uma Garota Perdida (Richard Oswald, 1918), estrelando Conrad Veidt e Erna Morena. O filme encontra-se, atualmente, perdido (Foto: Reprodução) |
Narrado
em primeira pessoa pela personagem principal, o romance inicia-se na década de
1890. Nele, acompanhamos a plangente vida da
jovem Thymian, suas alegrias enquanto menina e sua tragédia ao ser relegada a
condição de marginalidade, e forçada, por circunstâncias da vida, à
prostituição como forma de sobrevivência.
Embora
hoje esquecido, Tagebuch einer Verlorenen
é apontado como um dos mais consagrados best-sellers da primeira metade do
século 20. A obra foi traduzida para 14 línguas, e, no fim da década de 1920,
havia vendido mais de 120 mil cópias ao redor da Europa e América. Escrito em
forma de diário, o livro teve sua autoria contestada: a autora Margarete Böhme
apresentava-se apenas como a editora de um diário que havia chegado às suas mãos. Para
alguns, a personagem Thymian teria, realmente, existido.
Para o
crítico e ensaísta Walter Benjamin, Tagebuch
einer Verlorenen é “um inventário completo do comércio sexual”. [5] De maneira
crua, a obra desnuda a hipocrisia e a falsa-moralidade cristã, que, ainda nos
dias de hoje, reprime e sacrifica mulheres.
“Não há dúvidas de que a mulher deve ser livre para fazer o que quiser com seu corpo”, escreve Böhme. “Por que deve-se estabelecer um tribunal de opinião pública para esmagá-la em um abismo de infâmia e desprezo?” [6]
“Não há dúvidas de que a mulher deve ser livre para fazer o que quiser com seu corpo”, escreve Böhme. “Por que deve-se estabelecer um tribunal de opinião pública para esmagá-la em um abismo de infâmia e desprezo?” [6]
O livro
foi banido de circulação após a ascensão do nazismo na Europa. Somente em 2010
a obra foi reeditada e relançada de forma independente nos EUA por Thomaz
Gladysz, fundador da Louise Brooks Society. Uma rara edição norte-americana
publicada em 1908 encontra-se disponível para domínio público no Internet
Archive (clique aqui para ter acesso).
Referências:
[1] Diary of a Lost Girl Review (1929) | Roger Ebert
[4] BROOKS, Louise. Lulu in Hollywood - 1944
[5] Huffington Post - A Lost Girl, a Fake Diary and a Forgotten Author
[6] BÖHME, Margaret. Diary of a Lost One, p. 159.
Foto Capa: Reprodução
[5] Huffington Post - A Lost Girl, a Fake Diary and a Forgotten Author
[6] BÖHME, Margaret. Diary of a Lost One, p. 159.
Foto Capa: Reprodução
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